一.关键在于拍摄的基本
1.准备好摄像机,在机器内的电池和预备电池,录像带.
2.握紧摄像机,两脚间距离为肩宽.画面稳定是拍摄的基本.
3.对准拍摄物体拍摄.按下录像键钮,开始拍摄.再按一次便停止录像.一幅景象约拍摄10秒左右,一边拍摄,一边慢慢地移动摄像机
二.成功的五项要点
1.握紧摄像机:(如摄像机在拍摄时机体过度晃动,放像时画面将不稳定看起来头昏眼花,好象晕船一样.
2.拍摄时间长短应适当:(如1个镜头的时间太短,则图像看不明白,观看时疲劳.每个镜头zui少应拍摄10秒.
3.保持摄像机处于水平位置:普通照片倾斜,还可以将照片转回水平位置.但电视机播放的图像如有倾斜则无法观看
4.控制使用变焦:如果乱用变焦,观看时图像容易使人感觉不稳定.此外,耗电量大,也会减少拍摄时间.
5.顺光拍摄:为使拍摄物体更清晰,应使拍摄物体处于充分的光线亮度下逆光拍摄容易使人物脸部太暗,或阴影部分看不清楚.
三.增强观赏效果的技巧
1.改变拍摄角度:即使拍摄同一物体,拍摄角度不同,图像形象则大有不同拍摄角度大致分为3种(高方位/水平方位/低方位角度拍摄).附:高方位--从高于拍摄物体的角度拍摄,使拍摄物体看起来比实物小,比实际位置远;水平方位--与拍摄物体保持水平角度拍摄,拍摄出的效果好象肉眼看到的一样低方位--从低于拍摄物体的角度拍摄,使拍摄物体看起来比实物大,具有魅力.
2.巧妙地移动摄像机:巧妙地拍摄一次拍摄不进画面的物体:A.摇镜头--连续追踪拍摄宽,长,或运动的物体时使用.拍摄的技巧在于开始和结束时各连续拍摄5秒钟以大约10秒钟内镜头缓慢地沿水平方向转动90度的速度进行拍摄;B.俯摄--拍较高或上下移动的物体时采用的拍摄方法.拍摄方法与摇镜头一样.
3.使用变焦,增添画面的逼真感:将远处的物体拉近,显示其魅力;或向拉近的镜头中加进周围的景色,表现扩展效果;有效地使用此功能,使图像具有变化性
4.根据需要,区分取景角度:通过改变取景角度,表现被拍摄物体的表情和动作.取景角度分为4种:A,特写放大--将拍摄物体的极小一部分放大,拍入画面中,表现其微妙的质感和细腻感;B,人物肖像--画面以人物面部为中心,表现丰富的表情等;C,上半身--将上半身拍入画面,表现上半身的动作等;D,全体--整体拍入画面中,表现整体动作和周围的情景
结婚录影拍摄技巧
结婚是一个人一辈子的终身大事，当然希望能將整个婚礼的过程，完整的记录下來，做为日后的美好回忆，因此照相及录影这时就成了记录工具。所以拥有摄影机的朋友，常常会面临到举凡亲戚朋友只要有人辦喜事，不是自告奋勇就是友情徵召，帶著摄影机就客串起摄影師，相信这是許多朋友共同的经验。
许多人认为拍摄"结婚录影"是很轻松愉快的一件事，在我看來确是一点都不轻松。依我个人晕去五年來，约七百余場职业"结婚录影"的经验，对我來讲每一場都是新的挑战，因为每次要面对不同的人物、場景、过程，每一場都是全新的挑战，每一刻都不敢松懈。从事前的沟通与器材的准备，每一样都不能马虎，因为我知道一但有所闪失，將造成無法彌補的遺憾，因為婚禮不可能因為拍攝出狀況，而NG重拍一次，因此確保拍攝過程的，不但是要经验丰富，器材狀況更要良好堪用，才足以堪此重任。如果你有以上的條件及心理准备，大可拦下這吃力不討好的工作，否則还是建议当事人找一位经验丰富的事业摄影师较妥当。本單元既然是要指导我们"結婚录影拍摄技巧"，怎么又要我们找专业摄影师來拍，这不是互相矛盾嗎?其实这也是"拍摄技巧"之一，毕竟你们不是专业摄影師，技术及经验上就差上一大截，拍不好是难免的。还有在摄影器材上也是差上一大截，找一位专业摄影師做全程的记录，确保奶影的品质与完整，而你呢?則是做为2号攝影師，一方面做預备*，一方面也可就专业摄影师顾及不到的地方，做一些较机动性的拍摄，如此一來整个結婚录影的过程就会更加及萬无一失，而你的責任也減轻了大半，所以你可以用轻松愉快的心情來拍攝，也沒有心理上的压力。要如何扮演好2号攝影師的角色呢?以下有几項拍攝的注意事項与重点，只要你谨记这些原则，保证你拍摄出來的作品，具有可看性及趣味性。拍摄注意事项
***器材的检查与准备常常見到一些V8族的朋友，每次到了拍摄的重要关头，不是电池沒電就是不明原因的当机，这都要归咎於沒有做好事前器材的检查与准备。尤其结婚录影是一项重要的录影，因此在拍摄前一天，你尘封已久的攝影机，拿出來看是否有发霉，通个电看看是否可动作，放入空白帶试录一下，并放影看看有沒有暇疵。在灯光不足的室內場所，小型灯光正是輔助工具，如果有以上所列举的各項充份准备，相信你已经是成功了一大半。
***不要与专业摄影师抢拍摄位置由于专业摄影师負責做全程的记录，因此要以他拍攝的为主，因此要尽量配合他的拍摄需要为先，如果为了相互抢镜头，搞得两败俱伤坏了大事。
***不要与专业摄影师的镜头正面对沖因为有些专业摄影师为了要让画面光线充足，往往会打一盏摄影灯，如果你在他正对面拍摄，会受到摄影灯強光所影响，是在他的两侧附近较为保险。拍摄重点先了解自己要拍摄的內容到底是什么?才不会到了现場不知所措，虽然全程录影的工作已交由专业摄影师負責，不表示我们就可无所是事，沒有重点的到处乱拍。由於专业摄影师其主要的焦点还是围绕在新郎与新娘的身上，因此有许多漏网的镜头也就是我们发挥的地方，如果能把握到以下这几项拍摄重点，保证你拍摄的內容，可看性不比全程录影差。
@@@从新娘家开始拍摄一般結婚录影的过程，专业摄影师大部份是从新郎家开始拍攝，然后跟著迎娶车队，浩浩荡荡的朝新娘家前进，然后在新娘家拍摄迎娶的过程。如此一來新娘家准备的情形，就无法同时拍攝到，这是以往拍摄結婚录影较疏忽的一环，据我所知新娘家热闹及忙碌的精彩程度，絕不下于新郎家，如果能把它记录下來，更显得彌足珍貴，这也是2号摄影师可大显身手的*画面。
@@@客观镜头的拍报摄方式就是做为"第三只眼"，也就是客观镜头的拍摄方式，简单的說就像有許多电影，在影片結束的片尾，都会加上一段影片拍摄过程的侧录画面，而经由此画面我们可以了解到，这部影片的一些拍摄过程及趣味镜头，尤其"成龍"的电影每到zui后总要來这么一段。这样的說明各位应该有概念了吧!所以在拍攝取景時，不需要跟著专业摄影師拍摄同样的画面，因为你的来面不会比他來得好，所以你可以在攝影師的后方或側面，攝取一些攝影師与新郎新娘互动的画面，偶而拍几个新郎与新娘的特写，当然有時候还能補捉到一些趣味的NG画面。照这种方式拍攝而成的影片，不会与专业摄影師所拍摄的画面有重覆的感覺，其紀念意义更勝*。
@@@亲戚朋友访问录影另外一項更有意义的作法，就是录制亲戚朋友的访问片段。由于一般結婚錄影大部份是采用纪录片的製作方式，因此在整个影片的晕程，会显得較冗長乏味，较欠缺生动活泼的畫面內容。況且影片的焦点都集中於新郎與新娘的身上，所以亲戚朋友同学就比较难出现在画面上。针对一些特別來賓或是新郎新娘的同學死党，來个即兴访问，而访问內容不宜过长，以祝福及勉勵的话为主。如果是访问平輩或晚輩，內容就可较活泼一点，是能挖出一些新郎与新娘的糗事。拍摄时要注意的是与被访者距離不可太远，以免造成收音時周圍的杂音过大，画面以胸上景为主，当然如果能用一支外接式麦风風，那就更理想不过了。相信这些访问片段的历史价值与意义，不比实況录影來得遜色。结束语以上这些是我多年來的工作实践中，所領悟出來的一些窍门，有別于一般在讲授結婚錄影所常用的拍摄慣例，因为我是站在一般V8族的定位上，去探计整个拍摄过程中我们的角色定位，以另外一个角度來纪录这一个事件，因此我提出了这三大拍摄重点，主要是做为启发各位在拍摄上的观念，让大家有一个目标可依循，而不致到拍摄时，腦中一片空白，不知从何拍起，要拍些什么?当有了一个开端后，接下來要怎么拍就各憑本事了，拍得好不好就要看平時攝影的基础及观念是否正确，但zui重要还是創意了，有机会用我的方法拍看看，印证一下是否与众不同。
使用保养摄像机的注意事项
家用摄像机实际上是摄录像机，它能把摄到的景物和声音直接录到录像带上。家用录像机大多采用CCD型固体摄像元件，因而体积小、重量轻、耗电省，现已逐步进入家庭。
使用保养摄像机应注意以下问题：
(1)使用摄像机时不应把镜头长期对准光源，避免长时间固定地摄取某一景物，尤其是景物明暗对比度大时更应注意。
(2)摄像机与其他电视设备进行连接时，必须切断所有电源。
(3)摄像机使用结束后应关闭光圈(以自动光圈方式工作的摄像机在关闭电源时会自动关闭光圈)盖上镜头盖，同时关闭电源开关，取出电池或拨掉电源插头。
(4)摄像机在使用和调整时应避开磁场，以免图像出现失真和颤动。
(5)不要在湿度较大、粉尘较多或有腐蚀性气体的场所使用摄像机。
(6)镜头表面不能用手摸，如表面有灰尘，可用软毛刷轻轻刷去，也可用麂皮沾镜头清洁剂擦拭。
(7)使用摄像机电池时，应注意电池临界放电指示，当电池电压下降到某一临界值时，一般摄像机的寻像器中都会有告警指示，提醒操作人员及时更换电池。如果继续使用，会放电过度并造成电池损坏。无论电池使用了多少时间，从摄像机中取出后都必须立即充电，否则容易损坏电池.
数字摄像机的性能比较与选用
电视图像色彩还原好、清晰度高、动态范围大、艺术表现力强是每一个电视工作者的心愿。数字摄像机具有高质量的图像、高稳定性、易于调整且、简单的操作及丰富的功能，通过调整图像参数，达到各种效果，可以对高亮度、细节、肤色和其他重要参数提供新的调整方法而获得更大的灵活性。因此越来越多的使用者开始采用数字摄像机。
一.数字摄像机选型数字摄像机选型应从用途、性能、功能和价格等方面综合考虑。
用途：ENG用摄像机要求启动快速、机身重量轻、电力消耗小和自动白平衡跟踪功能。摄录一体机具有优异的图像质量和许多专业机的功能，在机动性、操作的方便性和系统的灵活性方面可满足需要；EFP用摄像机要求高图像质量、重量轻和彩色一致性，能调校局部图像颜色，从4∶3格式向16∶9格式互换已成趋势；户外广播/演播室用摄像机要求图像指标高、彩色还原好，并能长时间工作，带有交流供电装置，逐步向HDTV发展。性能主要考虑的指标有清晰度、灵敏度、zui低照度、耗电量和重量等。清晰度越来越高，信噪比越来越大，灵敏度越来越好。在一段时期摄像机的技术指标均可满足录像机的指标需要，在设备选型上应以实用、够用为原则。电视台播出信号的指标与整套前期拍摄、后期编辑制作和播出系统的所有设备密切相关，不能只注重一部分，而忽视整体，必须平衡发展。不能攀比，要从实际出发，根据本单位实际需要选取设备型号。功能：数字摄像机使用大规模IC，元器件数量和须调整的电位器大大减少；采用数字存储，不随温度、时间变化，提高了可靠性和稳定性，自动化程度更高。许多轮廓校正功能，使图像更细腻，色彩更逼真。自动白平衡和许多简单的调整模式使操作更简单。功能需求应以实际需要和经常使用为主，不能追求多而全。录像格式可根据本单位的主流格式及资金情况，选定一种数字格式的编辑系统，再配置同格式的摄像机。演播室使用应选择具有三同轴数字输出接口、HDTV或4∶3与16∶9转换功能的数字机型。价格是采购中的关键因素。新闻采访应以节省成本为原则，尽管在某些场合质量是重要的，但在新闻业，只要节目磁带能支持每天所用，磁带的内容才是zui紧要的。广告和电视剧制作应以技术指标为优先选择，广播级摄像机在视频指标方面比业务级高，在电路补偿和校正也较复杂，画面清晰透彻，色彩还原性好。一般专题和教育性节目应以业务机为主，技术指标略高于编辑系统的即可。在选购中必须综合考虑产品成本、磁带成本、维护成本和机器使用寿命等因素。
二.数字摄像机性能比较采用数字电路处理信号，能够保证图像质量，同时保证摄像机性能稳定。各生产厂家生产的数字摄像机性能比较见表一。CCD类型：ITCCD具有OCL以提高灵敏度，并采用黑掩膜处理，减少漫反射来改善杂散光特性；FTCCD固有图像质量相当高，不存在垂直拖尾现象；FITCCD采用的芯片上镜头技术，在低亮度拍摄时能提供低噪声和高性能，并提供zui小的拖尾、高质量图像和高灵敏度；M—FITCCD具有一个光线采集区，可适合于16∶9的宽高比，同样提供了较宽的动态范围和zui小的拖尾；PowerHADCCD传感器有IT和FIT两种类型，进一步减少了垂直拖尾，扩展了画面创作的自由度，同时灵敏度也得到了提高，即使在光线较暗的环境下进行拍摄，良好的信噪比仍能获得出色的画面。CCD尺寸越大，象素数越多，图像细节越丰富，广播档摄像机多采用2/3英寸CCD；摄像机水平清晰度越高，输出图像越清晰、细腻，目前摄录一体机、便携式摄像机、HDTV摄像机的zui高清晰度分别为850、900、和1200线；信噪比越高，传输图像信号质量越高，目前zui高信噪比为63dB；zui低照度越小，对拍摄环境照度要求越低，可以在较暗的照明条件下得到干净的图像，适应性越强。zui低照度是在zui大光圈、zui大增益和双象素读出等数字处理技术共同作用下所能得到的zui低程度。电子手段提高了灵敏度，但清晰度有所下降，目前zui低照度多为理论计算值。有些摄像机在使用中若打开zui高增益开关时，应将图像噪声抑制开关同时打开，以减少画面杂波。灵敏度越高，在同样环境下拍摄的图像越清晰、透彻，层次感越强，目前zui高灵敏度为F11.0。摄像机的高灵敏度使景深加深，并能得到满意的聚焦，即使在zui快的快门速度下，也可以在一定的光线下进行拍摄。体积越小，运输和携带越方便；重量越轻，摄像师的负担越小；功率小，耗电越少，同样容量的电池可使用的时间越长，磁带记录的时间也越长；小巧、轻便使电视记者等专业人员可以迅速、方便地采集素材，轻量的摄像机，即使长时间拍摄也能舒适地扛在肩上。数/模转换比特数越大，传输质量越好。高比特量化可使量化噪声更小，有更多的量化级别，对电平分析更准确，动态扫描范围更大。数字摄像机输出的信号质量要达到ITU-R601演播室数字信号编码规定的zui低要求是用8b量化，目前A/D变换比特数已提高到12b。数字摄像机的心脏部分—DSP采用低功耗大规模集成电路数字处理，具有较小的噪波、更好的色彩还原和的对比度，目前多为10b数字信号处理，zui大值30b。数字处理比特数越大，对图像细节处理得越好，可增强自然细节，消除斑点噪声，准确地再现暗部和高光部分的色彩，量化噪声降低，信噪比提高。真正的全数字化摄录一体机，摄像机部分采用了全数字化处理技术、从摄像机到录像机实现数字分量传输、数字记录，其信号一直保持数字形式。因此图像质量高，画面自然，可避免模/数和数/模多次转换所引起的分辨率的损失。
三.技术特点数字摄像机不仅保持了模拟摄像机的功能和质量外，还有许多优点，如信号处理，从而提高了图像的质量，工作稳定可靠、调整方便等。预拐点数字处理，稳定高质量画面；伽码轮廓校正数字处理，高信噪比，高清晰度，避免信号的降级。轮廓校正功能有对角线轮廓、软轮廓、肌肤轮廓。对角线轮廓除校正水平和垂直边缘外，还可校正对角线方向的边缘，使画面显得更加自然，并减轻串色现象。肤色轮廓可对脸部等肤色部分的细节加以软化，以适应特定画面显示的需要。超级V采用帧存储方式和1/50电子快门的超级V功能，垂直清晰度提高20%；扩展清晰扫描可在50Hz之下增加一段选择范围，例如25.4-48.5Hz，使拍摄影片影像时不出现横向干扰条纹。连续可调电子快门，在拍摄电脑或电视显示屏无滚动、闪烁或黑道。多区彩色线性矩阵，可以自动选择某一特定颜色，色彩饱和度有20级可调整范围，补偿光学系统的色还原性，重现自然鲜明的色调，有助于尽量降低后期制作时，进行彩色校正的费用。皮肤细节调整功能对有效区域进行自动检测，使拍摄对象的脸部肤色令人满意，同时仍能保持画面其他部分的清晰度。RGB轮廓采用R、G、B各个信号分别为独立的垂直轮廓信号，大幅度提高红、蓝色被照体的清晰度。并以亮度、色调和饱和度三方面处理视频信号，保证在高亮度的条件下也无特别明显的彩色失真。动态范围达600%，对比度较高的被照物体也可得到对比度合适的图像；根据视频信号电平分布直方图来自动地控制每一象素的对比度，以利用视频信号标准的有限动态范围。通过数字化系列处理，动态对比度控制技术将动态范围很宽的自然光压缩记录在有限的视频电平内，以达到可清晰再现高亮度区图像细节的目的。黑扩展，只增强暗处细节和灰度层次，不影响亮处的图像，将低照度的图像电平提高，从而改善其被照体的沉黯部分，扩展电平3%—7%；黑压缩只提高暗处的对比度，不影响亮处的图像。自动跟踪白平衡是在色温发生变化的情况下，如从室外到室内，从日光下到荧光灯下，做连续跟踪拍摄，又没有机会重新手动调整白平衡的情况下进行的，能满足专业需求，提高了白平衡调节的度，实现白平衡自动跟踪。全电平控制系统可将在自动光圈控制范围之外(高或低于控制范围)的入射光，通过使用由AGC及CCDAE组成的自动光圈控制，获得正确的图像曝光，它使操作摄像机变得简单且保持了低噪声的特性。肤色自动光圈功能用来控制镜头光圈，以保证画面中由肤色细节控制部分设定的区域，始终保持相同的视频电平。工程师菜单调整时能同时看出调整后的效果，并能在调整中非常容易恢复初始值(00标准值，+-为调整值)。用微处理器自动控制，大大减轻了摄像机工作状态的预设操作，并易于维持其稳定性和提高节目制作效率。如EZ模式，可迅速地将摄像机设置为标准或自动位置；EZ聚焦功能可以帮助用户快速聚焦而不必手动改变镜头的光圈，按下EZ聚焦按钮将自动打开光圈以减小景深，以便的聚焦，同时电子快门将自动设置以获得准确的亮度。四.使用技巧常规操作：电池使用前一定要充足电。使用中若想节省电源，应少变焦，少用摄像机前、后录像工作指示灯，少用显示窗或仪表盘显示。不要在摄像机电源开关处于接通状态时同外电源连通或更换电池。不要将未加镜头盖的摄像机直接对准强光源。不要在过热、过冷或者过于潮湿的环境下使用摄像机。要经常保持摄像机清洁。便编辑时选取画面参考。光圈的设置一般设定在自动状态。虽然一般摄像机光圈能自动调节，但要取得真正满意的画质，特别是在特殊效果、逆光或*对比度的场景拍摄时应设定在手动光圈，同时参考在广角和特写状态即时光圈的两个参照值，折衷作为手动光圈的设定值，并调妥黑白平衡及摄像机的各种参数，才能取得真正满意的画质。在现场拍摄时，必须先选好色片，调整好黑、白平衡，可使用白纸作为目标调整白平衡。阴天、早晨、傍晚或不同色温环境下拍摄时，如果色温不好确定，可将摄像机的ATW打开，可以自动跟踪照明条件的变化，对白平衡进行自动调整。但受拍摄条件的影响，自动调节不一定给出效果。广播档摄像机的白平衡设定预置值随色温滤镜变换自动调节到不同色温，在某些特殊的拍摄条件下，预置值可能会给出比人眼调整更好的效果。特殊操作：数字式摄录一体机使用中要注意，磁带记录的时间码一定要连续，不能断续，否则在正常编辑或用于非线性编辑时，出现时间码不连续的提示而不能编辑。因数字式摄录一体机记录一帧画面需要6-24条磁迹，而时间码则是每一帧画面、每一条磁迹定位标记。充分利用肤色细节校正功能可以控制画面中某些特定颜色的细节程度。当节目主角的皮肤上有缺陷时，可以对画面中被选定区域进行增强或柔化处理，其他剩余的部分仍然保持原有的锐度。应尽量减少A/D和D/A变换次数。使用数字摄像机直接传送串行数字分量信号，保持的录制技术质量和优越的多版录制性能。在目前设备的过渡时期或尚未*上数字化设备，建议使用者在编辑制作过程中，应充分利用数字接口和数字连线，若特技机和字幕机是分量接口，制作时尽可能少用分量或模拟接口。各种接口的指标排序为：数字>RGB>YUV>Y/C>复合。
拍摄入门-摄影机动态拍摄技
相信各位常常会碰到一个画面無法将景物的全景拍摄进來，这时候大家一定是将摄影机由右到左或是左到右的扫摄，这也是摄影机的优点之一，但是有許多人在做这个动作时，画面常常搖來搖去或是忽快忽慢，总之看起來非常不順暢。这些問題主要发生在身体转动方式不对，或是转动角度太大，还有就是猶豫不決，沒有一气呵成。比较正确的作法，就是以腰部为分界点下半身不动上半身移动。就像你要过马路時左右观望是否有來车，只有头在左右转动肩膀以下是不动的道理。
例如:你要拍的景物，需要從甲點掃攝到乙點，首先將身體面向乙點後下半身不動，然後轉動上半身面向甲點，此時攝影機是對著甲點的方向，接著按下錄影鍵先原地不動錄5秒鐘，然後慢慢掃攝回到乙點，到了定位時不動繼續錄5秒後關機。許多人會問到，掃攝的過程到底要多快呢?其實並無一定的準則，配合你所要掃攝的範圍內，景物的豐富程度而定，例如:拍攝的是靜態的景物，則速度可稍快一點，但要以看得清楚內容為原則。如果是取景內容是動態的物體及內容相當豐富，則速度可稍慢一點，如此才能清楚的看見內容。以上提供這些方式，作為拍攝時的參考，zui重要是要實際的練習及體會。(先決定要拍攝什麼拍攝，而不是開著攝影機到處找目標。)
拍摄入门-如何运用变焦镜头
摄录影机和照相机同样具有变焦镜头，但是zui大不同点就是，摄影机可以在拍攝的同时做变焦的动作，当然也可以像靜态的照相机一样，做为画面大小的取景工具。例如:想拍摄某处某个目标，你可以利用变焦镜头推近來取景，当推到你想要的画面大小时，才按下录影鍵，摄取你想要的画面。就像固定镜头拍摄的方式一样。那么拍摄的同时做变焦的动作什么时机來运用才恰当呢?当你要表达某件物品或人物的位置时，例如:特写一个烛光約3秒，然后慢慢的将镜头拉远，画面渐渐出現原來是一个插滿蜡烛的蛋糕。这个动作让画面更为生动有趣。不需要旁白及說明，你可由画面的变化看出，拍摄者所要表答的內容及含意，這就是所謂的"镜头语言"。如果反之以推近的变焦拍摄，用意在说明特定的目标或人物，例如:画面开始是一群小孩在表演舞蹈的全景，几秒钟后画面渐渐推近到其中一个小孩的半身景，然后镜头就跟著他。这种拍法就像在告訴你，這個小孩就是我兒子，用意在引導觀看者你在拍什麼。以上这两种常用的拍法各有意义，运用的恰当，則具有画龙点睛之功效。反之則不知所云，漫无目标的像一只无头苍蝇，镜头到处乱飞。濫用變焦鏡頭，畫面忽近忽遠重複的拍攝，這是目前許多V8族常犯的禁忌，记得推近或拉遠的拍摄动作，每做一次后就暂停，換另外一个角度或画面后，再开机拍摄。从现在开始改变拍摄方式試試看，享受拍摄的乐趣，欣赏拍摄的成果。
拍摄入门-手动功能的运用
由于各机种设计不同，因此可手动的项目及方式也有所不同，在此仅就常用的亮度及焦距使用的技巧说明如下：手动亮度调整功能首先就手动亮度调整功能说明，拍摄逆光及夜景时，如果以全自动模式拍摄，前者必定是主体或人物全黑則背景光亮，后者卻是黑暗中灯光一片糢糊，在此不探计原理，针对以上的問題，的方式就是逆光時按下逆光補正功能鍵，如果沒有这个功能，那就將全自动模式切換到手动模式，找到亮度調整鍵进行画面亮度的调整，逆光时将亮度调亮，夜景时则调暗，一般都会将数据以数字或图形显示在观景器上或是液晶萤幕上，当然的方式是直接看著觀景器或是液晶螢幕上的画面調整到适当的亮度。所以當你在购买摄录影机时，一定要请店家指導你如何使用這項功能。手动焦距调整功能平常一般的拍摄情況，大都是采用自动对焦，但是在特殊情況下如:隔著铁丝网，玻璃，与目标之间有人物移动...等。往往会让画面焦距一下清楚一下糢糊，因为自动对焦的情形下攝影机依据前方物体反射回來的讯号判断距离然后调整焦距，所以才会发生上述的情形，所以只要将自动焦焦切到手动，將焦距鎖定在固定位置(由于各厂牌显示及調整的方式有所不同，请参照说明书)，如此一來焦距就不会跑來跑去了。
拍摄入门-组合镜
简单的说就是将要拍摄的主題，以幾几个不同的拍摄镜头来表現，而不是拿著攝影机漫無目标的拍摄，这是目前国內許多V8族的通病。組合镜头zui基本的組合是1.全景2.中景3.特写这三个镜头。可能有許多人还不了解什么是.全景.中景.特写，在此先简单说明:全景:就是将摄影机镜头拉到zui寬廣的畫面，也就是將变焦按鍵W的位置按到底。其用意是在表達拍摄目标或人物所处的大环境
拍摄入门-良好的构图决定于画面的平
A.人物的水平与头上空间我们常看到一些別人拍摄的V8影片，你会发觉有些人拍摄的画面中，无论是人像或景物感觉上好像斜斜的不是很正，让读看者有不舒服的感觉。还有就是拍摄人物时，把人物的头上空间压得很低，也就是画面的上边非常靠近人物的头部，让人感觉压迫感很重。反之就是头上空间留得太多，感觉非常的空洞不协调。另外就是人物面对方向的视线空间是否足夠，例如画面中的人物是面对左边的人在讲話，结果画面的左边紧靠著人物的视线方向，結果造成画面中的人好像貼著牆壁在讲话，那種感觉实在是很差。以上举出的例子是V8摄影入门者，有关拍摄人物构图时常犯的毛病。那么要如何取得画面的平衡呢?首先要习慣以取景的画框四边为一个基准线，也就是以我们观景器或液晶显示器的框框为基准，当你拍摄人物时注意一下画面中的人物有沒有与你观景器或液晶显示器的垂直边框线呈平行，如果沒有就修正一下摄影机的角度，让人物与你的摄影机画面平行。至于人物的头上空间要留多少，是沒有一定的准则，因此在取景时先將人物头部贴齐画面的上线后，再將镜头往下移露出一點空间，让人物不致有被压迫的感覺。zui后就是留出人物的视线空间，当拍攝人物側面对著左边方向讲话时，以画面中心线为基准，将人物放置于中心线偏右一點的位置，也就是让人物右边的空间騰出多一點的空间，如此一來整体的画面就协调多了，各位不妨参考一下日常的电視新闻中有关于人物致詞或演讲的画面，就更能感受到畫面平衡的重要。
B.风景中天空与地面间的平衡当我们在拍摄戶外風景之类的景物时，zui常会碰到的情況就是天空与地面景物的場景，因此如何让画面看起來协调，天空與地面的比率就要拿捏的恰当，不同的比率有不同的感受，這是許多V8拍摄者所忽略的地方。如果想让画面感覺更开阔明朗，可以將天空的比率加大，我们可以从許多有关介紹海边风光的影片及电视节目中看到这类的画面，是不是令人心旷神怡呢?反之如果你要表現一片花海或草原狀观的景像，那就將地面比率加大，如此更能表現出辽阔一望无际的感受。但如果地面景物平凡用如此的比例可能会造成画面压迫封闭的感觉，当然这些画面表現的方式是取決你对眼前景物的看法去表現。照一般专家的说法，天空与地面在画面上的比率大約是5比3，据说这是看起來zui安定的构图，在一般的电影及电视中常被用到。总而言之要嘛就是天空佔多一點不然就是地面佔多一點，如果你將地平线置于画面的中央，让天空与地面的比率各佔一半，如此的构图让人有欲眼望穿的感覺，对未來充滿不确定性，这不是一个良好的构图。以上讲得都是一般情形下所运用的手法，当然也有另一种的表現手法，也就是將摄影机斜著拍，虽然如此会造成画面不安定的感覺，但這是一種另类的拍攝手法，例如在MTV及綜艺节目中常会看到这类的拍摄手法，这种*的平衡感也能營造出画面的另一番風情，不同的画面比率有不同的感覺诉说，这就是构图的精华所在〗：
拍摄技巧-夜间拍摄
使用V8/DV摄影机拍摄夜景是一件十分头痛的问题，相信有许多USER都有慘痛的经验，眼前灯火輝煌的美景，拍摄起來确是*走样，问题不是在摄影机，而是你不知如何运用手动调整的功能來对应，以下將我的拍摄心得給网友们分享。
大部份家用攝影机的USER，在攝影時都是將攝影机设定在全自動的狀態下，如果在大白天的室外或灯光充足的室內都还能应付自如，但是若碰到反差大如黑夜中的灯光，如才过不久的圣诞节灯飾及国庆日总統府周边建物的灯飾，那就沒輒了。不但一顆顆的灯泡成了一片光團，且金黃的燈色也变成了白光(如图A就是以全自動所拍攝的景像)，細节全不見了，顏色也不對了。再看到(图B)在同样的場景，同一部摄影机拍攝出的效果卻*不同，这不是运用影像，而*是由摄影机本身的手動調整功能所完成的。图中灯光的顏色与肉眼所見差異較小，主要是攝影机本身的"白平衡功能(Whitebalance)"也就是主掌拍摄时针对不同的光源調整出正確顏色的重要功能，它的職責就是將光源在一定範圍內儘量調整到接近白光。這下問題來了，金黃色的燈光也就是在(太陽剛下山時以自動白平衡，手動光圈拍攝)這種情況下給做掉(如圖A)，沒辦法它無法分辨美醜，它只是忠於它的工作，所以我們要以手控來下指令給它，如何下呢?首先將全自動功能切換到手動調整功能上，找到白平衡功能(Whitebalance)。
一般大都以圖案來表示，如:太陽表示室外晴天，一朵雲表示阴天，灯泡狀表示室內钨丝灯，或有得是有夜景模式。將功能选择在[室外晴天]，如此就能锁定在此位置上。至于为何要选此模式，非三言两语可道尽，往后在研讨中会针对白平衡功能(Whitebalance)详加說明。
解決了顏色问题后就是亮度的问题，一般是以縮減光圈或亮度來因應，找到亮度調整鍵，看著攝影机的觀景窗或LCD，以目視來調整，直到可分辨出一顆顆小灯泡为止。由以上的结论我们了解到，要拍好夜景"白平衡功能(Whitebalance)&光圈或亮度調整"是成敗與否的關鍵。就我所知无论新旧款的V8或DV大都可手动调整这两项功能，不妨現在拿起你的V8/DV找看看是否有这些功能，并亲身体验印。
