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北京天音盛合科技发展有限公司
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阅读：4187发布时间：2009-12-10
| 介绍压限器的文章也有很多，压限器的详细功能和工作原理我就不多说了，这里只是侧重于对一些大家比较重视或经常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介绍，希望能对大家有所帮助！ 我觉得长器以来，压限器在专业音响设备中没有得到足够的重视，有点被边缘化的感觉，很多音响师没有*了解压限器的具体作用，有的虽然知道一些但又不知道该如何调整，更有甚者还认为压限器是一台可有可无的设备！ 为何会造成这种局面呢？我分析的结论是：由于压限器在音响系统中主要是在起保护作用，而且正常情况下压限器70％的时间是不工作的，只是在有较强信号通过后，超过压限器所设的阈值（THRESHOLD）电平时才开始工作，再说压限器不像均衡器或激励器那样可以明显地改变音色，它更像一个默默无闻的幕后英雄。由于压限器的这一特点，在实际运用上很多音响师都搞不清楚它到底有没有在起作用，起了多大的作用！我想很多音响师都有这种困惑，下面我把多年来使用压限器的技巧和心得写出来，希望能起到答疑解惑和参考作用： 一、关于压限器在均衡前、后的问题 关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更了；“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用？因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来都有道理，其实大家何必这么死板呢？如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备；如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“*”呀！因此灵活运用才是关键。 二、关于压限器的功能 现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。 A、噪声门 1、阈值（THRESHOLD） 噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值（THRESHOLD）要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能*的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了*，相比较来说还是值得的。 2、恢复时间（RELEASE） 较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关小，不能一下关掉，因为一下关掉显得太突兀，让人觉得不舒服。恢复时间（RELEASE）我要用电声原理来解释有些人就很难理解了，这样比喻就很好理解了吧。 B、压缩器和限幅器 1、阈值（THRESHOLD） 压缩器部分的THRESHOLD调节钮和噪声门部分的THRESHOLD是有区别的，还是以水闸来比喻吧：噪声门里的THRESHOLD水闸是一个很低的水闸，它在水库入水口的底部，主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥；压缩器里的THRESHOLD水闸是一个较高的水闸，它在水库入水口的顶部，如果这个水闸太高，水库进水量太大就可能会有崩溃的危险，如果太低，水库里的存水又不够，所以为了达到zui大又安全的库存，这个水闸就要调整到合适的位置。因此阈值（THRESHOLD）的调节是很重要的，它决定了压限器在多大电平时开始起作用。当然压限器的工作原理并不*像水库里的水闸一样 但有很多相似之处，具体方面还要靠个人仔细的领悟。 2、压缩比（RATIO） 压缩比（RATIO）是与阈值（THRESHOLD）相配合工作的，还是用水闸来形容吧，6：1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围6米高，但经过压限处理后zui后流入到水库里的水才有1米高，这样水库还是安全的。再例如，设置压缩率为4：1，则每增加4dB的输入电平只会造成输出电平有1dB的变化。当压缩比设定在6：1以上时，实际上压缩器就变成限幅器了，当调整在∞:1（无限大）时，此时不管增大多少输入电平，输出电平也不会变化，这就是限幅器的作用了。 3、启动时间（ATTACK） 启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的阈值（THRESHOLD）电平时，压限器在多长时间内开始工作，就好像一个水闸在多长时间内可以打开。如果启动时间速度太快，可能会稍微影响音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢，又会影响音乐的自然程度和瞬态，还会产生一定的延迟感和浑浊感。因此两者相比我们还是要调到启动时间较短一点些好。 4、恢复时间（RELEASE） 通常来说恢复时间都要稍微长一点，否则音乐会产生跳跃感和突兀感，但也不能太长，否则过长就会影响到下一个音乐信号的正常状态，两者叠加声音就变了。就像大海里的浪花一样，正常时一浪接着一浪很有规律很自然，如果*浪还没有平息第二浪又汹涌而至淹没了*浪，那两个浪花互相撞击就显得没有规律没有层次感了。上面我还举了一个打喷嚏的例子，嘴巴太快闭上固然不行，但老张着嘴巴当然也不行了，需要掌握一个度，在合适的时候闭嘴。 这方面具体设定还要参考启动时间（ATTACK）和音乐特性进行合理的调整。 以上介绍了压限器的主要功能及工作原理，当然不同的压限器参数和设定都会有所不同，需要大家灵活运用。 三、压限器的具体调整方法 A、噪声门的调整方法 1、阈值（THRESHOLD）：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。 2、恢复时间（RELEASE）：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500ms左右较合适。 B、压缩器和限幅器的调整方法 不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器zui基本的标准功能旋钮了： 1、阈值（THRESHOLD）的调整 阈值的调节要结合压缩比率来调节，zui简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的zui大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值（THRESHOLD）旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值（THRESHOLD）就基本调好了。需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。 2、压缩比（RATIO）的设定 压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时，应将压缩比设定在∞:1（无限大）。 3、启动时间（ATTACK）的调整 |
| 刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。综合来说，启动时间应在50ms-80ms之间较合适。 4、恢复时间（RELEASE）的调整 恢复时间恰恰相反，需要慢一 点，综合来说，恢复时间应在400ms-600ms之间较合适。 说了这么多可能有些音响师还会觉得没有头绪，还是犯迷糊，那我们就说点实际的、简单的。目前国内使用zui多的压限器就是美国dbx的266和美国ALESIS（爱丽丝）的3630压限器了，下面我就说一下这两种压限器的调整方法，干脆给大家一个较为固定、傻瓜化的调整模式，虽然这样有些死板，但我觉得还是有一定规律可寻，多年来我自己总结了一个通用模式，大家可以试下，为了方便直观，我就以时钟为例，比如9点是指这个旋钮调整到类似时钟的9点钟位置；而14点就是类似时钟的14点钟位置。 美国dbx的266压限器调整方法 266压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为： 1、噪声门门限电平（THRESHOLD），这个调到时钟9点多一点的位置；2、噪声门的压缩比（RATIO），这个调到时钟的14点位置； 3、阈值（THRESHOLD），这个很重要，一般调整到时钟13点位置； 4、压缩比（RATIO），一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置； 5、启动时间（ATTACK），一般调整到时钟的10点钟位置； 6、恢复时间（RELEASE）一般调整到时钟的14点钟位置； 7、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置； 美国ALESIS（爱丽丝）3630压限器的调整方法 3630压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为： 1、阈值（THRESHOLD），一般调整到时钟12点位置，-4dB左右； 2、压缩比（RATIO），一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置； 3、启动时间（ATTACK），一般调整到时钟的10点钟位置； 4、恢复时间（RELEASE），一般调整到时钟的14点钟位置； 5、输出电平（OUTPUTGAIN），一般调整到时钟的13点左右的位置； 6、噪声门门限电平（THRESHOLD），这个调到时钟9点多一点的位置；7、噪声门的恢复时间（RELEASE），这个调到时钟的15点位置； 通过以上的介绍大家应该能够对压限器有个全新的认识了吧，但也许还有人说这样的介绍太表面化或太空洞化了，那么我就举两个生动的例子让大家进一步理解压限器的重要性： 例一、压限器调整不当造成的后果 有一次朋友十万火急的找我去帮一个舞厅调下音响，说那个舞厅刚开业，当晚8只辅助音箱的喇叭就全烧光了，我就觉得很奇怪，除非是那里的音响师出现了严重的操作事故，否则不会发生这种“灾难”性的后果。经过我仔细、全面的检查，发现那里音响系统中压限器调整不当，才造成了这样严重的后果。原来此音响系统中只在主音箱前配置了一台压限器，辅助音箱没有。我发现那台压限器的阈值（THRESHOLD）电平调整得太低，在-30dB左右，这样即使是正常的音频信号也受到了很大的压缩，而且此压限器的压缩比率还在6：1左右，就是输入电平超出所设阈值（THRESHOLD）电平6个dB时输出电平才增加1个dB。大家都知道标准的信号电平是0dB，可以想象一下，这样的调整方法，不管把压限器的输入信号提到多高，输出信号无论如何也达不到标准0dB电平的，其后果就是：那天晚上音响师老是说主音箱没有声音，拼命的在调音台上增加电平信号，以至于信号严重失真了，现场还是只听到辅助音箱的声音，因为主音箱给压限器“压死”了，当然声音很小。 如此一来可怜8个小小辅助音箱的喇叭给烧得粉身碎骨，而16个大大的主音箱却默默无闻躺在那里休息。教训是惨痛的，不过这件事情也从侧面说明了一个问题：那就是压限器还真的管用呀！！！同样在强大电平信号的冲击下，辅助音箱喇叭都烧光了而主音箱却安然无恙！ 二、系统没有配置压限器造成的后果 某地一个特大型的酒吧用了80多只音箱，40多台功放，其它设备也都是*的配置，但此系统的设计师说压限器会损害音乐动态，因此不用，这还不算，他竟然还说他所配置的功放里面已经有了压限功能了！呜呼！我终于明白什么叫哭笑不得了！想想看功放里的简单压限保护电路怎么能和专业的压限器比呢？再说等到功放开始压限了那功放本身都满负荷工作了，此时连它自身都难保，还怎么可能有能力去保护它的下级设备——音箱呢？结果该酒吧开业后每天都烧2、3只喇叭，请遍了当地音响界高手都解决不好问题。然后我去了只加了台压限器就解决问题了，当然我还做了其它多方面的调整，但如果不加压限器来保护设备，那*也没办法调整好！ 使用压限器时需要注意的问题： 1、噪声门部分其实不是指压限器真的能去除音乐当中的噪声，它只是在系统中无有用电平信号时才起作用，比如：开会时领导在上面小声窃窃私语，这样的无用声音就相当于水里的淤泥，是可以用噪声门这个水闸进行拦截的；但当领导对着话筒较大声说话时，噪声门当然就不能拦截了，否则没有声音出去那怎么能行呀？就好像一个水闸不但拦截了淤泥，还连清水都拦截了，那它就不是一个水闸，应该是拦水大坝了。我们用水闸来比喻噪声门只是形象些，其实还是有区别的，想象一下，真实的情况是：当系统中有用声频信号冲开噪声门的门限电平（THRESHOLD）时，其实这个门限电平已经没有任何作用了，此时系统中的噪声就会夹杂在有用音频信号中一起传输出去，只不过那时候的噪声被有用音频信号掩盖了，我们听不出而已。因此，噪声门实际上是没办法消除正常音频信号中任何噪声的，它并不像音频工作站中的噪声采样器那样可以适度消除正常音频中的某些噪音。 2、压缩器部分里的THRESHOLD和噪声门部分里的THRESHOLD虽然都是一种门限电路，但两者的功能和工作状态是大不一样的，两个门限在正常使用中，噪声门的THRESHOLD有可能在99％的时间内不起作用，是因为大多数的音频电平信号都会高出这个门限；而压缩器的THRESHOLD的也有可能在70-90％的时间内不起作用，相反的是因为大多数的音频电平信号都会低于这个门限。这样的解释再加上前面的水闸比喻，我想大家应该能领悟了。 3、压缩比（RATIO）的调整其实是决定了压限器是变成“压缩器”还是变成“限幅器”，它的调整要结合压缩器部分的THRESHOLD来进行，压缩比率太低不起作用，太高有时又损害音质。 4、压限器中有一个立体声连锁键（Stereo Link），一般是以压限器的左边通道（通常是A路或输入1）为主，当按下这个键后，右边通道（通常是B路或输入2）上的阈值（THRESHOLD）、压缩比（RATIO）、启动时间（ATTACK）、恢复时间（RELEASE）等就不起作用了，虽然此时右边通道还有信号输入和输出，表面上看没什么区别，但实际上是把左路音频信号一分为二，右路音频信号使用的是左路的音频信号了，压限器左、右两通道共用的都是左路的输入信号和压缩或限幅功能。 但此时右路通道的输出电平（OUTPUT GAIN）还是起作用的。所以大家在调整时要注意，不要不小心按下此键把立体声信号变成单声道混合信号。当然在录音时需要格外注意，而现在很多舞厅等场所都是采用分散式供声，没有什么立体声可言，有时候按下此键还会减少左右两声道的延迟感等，这个就需要大家灵活运用了。 5、直通（Bypass）键顾名思义就是让压限器直通不起作用了，比如在用均衡器调整声场或声反馈时，如果系统中有压限器都要把它直通，，否则话筒在一开始回输时，会受到压限器的压限处理；等到回输信号很大，压限器压不住时，回输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害，这样容易损坏设备。当然大多数情况下压限器是不能直通的，否则就失去了保护的作用。 |
| 介绍压限器的文章也有很多，压限器的详细功能和工作原理我就不多说了，这里只是侧重于对一些大家比较重视或经常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介绍，希望能对大家有所帮助！ 我觉得长器以来，压限器在专业音响设备中没有得到足够的重视，有点被边缘化的感觉，很多音响师没有*了解压限器的具体作用，有的虽然知道一些但又不知道该如何调整，更有甚者还认为压限器是一台可有可无的设备！ 为何会造成这种局面呢？我分析的结论是：由于压限器在音响系统中主要是在起保护作用，而且正常情况下压限器70％的时间是不工作的，只是在有较强信号通过后，超过压限器所设的阈值（THRESHOLD）电平时才开始工作，再说压限器不像均衡器或激励器那样可以明显地改变音色，它更像一个默默无闻的幕后英雄。由于压限器的这一特点，在实际运用上很多音响师都搞不清楚它到底有没有在起作用，起了多大的作用！我想很多音响师都有这种困惑，下面我把多年来使用压限器的技巧和心得写出来，希望能起到答疑解惑和参考作用： 一、关于压限器在均衡前、后的问题 关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更了；“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用？因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来都有道理，其实大家何必这么死板呢？如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备；如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“*”呀！因此灵活运用才是关键。 二、关于压限器的功能 现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。 A、噪声门 1、阈值（THRESHOLD） 噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值（THRESHOLD）要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能*的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了*，相比较来说还是值得的。 2、恢复时间（RELEASE） 较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关小，不能一下关掉，因为一下关掉显得太突兀，让人觉得不舒服。恢复时间（RELEASE）我要用电声原理来解释有些人就很难理解了，这样比喻就很好理解了吧。 B、压缩器和限幅器 1、阈值（THRESHOLD） 压缩器部分的THRESHOLD调节钮和噪声门部分的THRESHOLD是有区别的，还是以水闸来比喻吧：噪声门里的THRESHOLD水闸是一个很低的水闸，它在水库入水口的底部，主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥；压缩器里的THRESHOLD水闸是一个较高的水闸，它在水库入水口的顶部，如果这个水闸太高，水库进水量太大就可能会有崩溃的危险，如果太低，水库里的存水又不够，所以为了达到zui大又安全的库存，这个水闸就要调整到合适的位置。因此阈值（THRESHOLD）的调节是很重要的，它决定了压限器在多大电平时开始起作用。当然压限器的工作原理并不*像水库里的水闸一样 但有很多相似之处，具体方面还要靠个人仔细的领悟。 2、压缩比（RATIO） 压缩比（RATIO）是与阈值（THRESHOLD）相配合工作的，还是用水闸来形容吧，6：1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围6米高，但经过压限处理后zui后流入到水库里的水才有1米高，这样水库还是安全的。再例如，设置压缩率为4：1，则每增加4dB的输入电平只会造成输出电平有1dB的变化。当压缩比设定在6：1以上时，实际上压缩器就变成限幅器了，当调整在∞:1（无限大）时，此时不管增大多少输入电平，输出电平也不会变化，这就是限幅器的作用了。 3、启动时间（ATTACK） 启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的阈值（THRESHOLD）电平时，压限器在多长时间内开始工作，就好像一个水闸在多长时间内可以打开。如果启动时间速度太快，可能会稍微影响音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢，又会影响音乐的自然程度和瞬态，还会产生一定的延迟感和浑浊感。因此两者相比我们还是要调到启动时间较短一点些好。 4、恢复时间（RELEASE） 通常来说恢复时间都要稍微长一点，否则音乐会产生跳跃感和突兀感，但也不能太长，否则过长就会影响到下一个音乐信号的正常状态，两者叠加声音就变了。就像大海里的浪花一样，正常时一浪接着一浪很有规律很自然，如果*浪还没有平息第二浪又汹涌而至淹没了*浪，那两个浪花互相撞击就显得没有规律没有层次感了。上面我还举了一个打喷嚏的例子，嘴巴太快闭上固然不行，但老张着嘴巴当然也不行了，需要掌握一个度，在合适的时候闭嘴。 这方面具体设定还要参考启动时间（ATTACK）和音乐特性进行合理的调整。 以上介绍了压限器的主要功能及工作原理，当然不同的压限器参数和设定都会有所不同，需要大家灵活运用。 三、压限器的具体调整方法 A、噪声门的调整方法 1、阈值（THRESHOLD）：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。 2、恢复时间（RELEASE）：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500ms左右较合适。 B、压缩器和限幅器的调整方法 不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器zui基本的标准功能旋钮了： 1、阈值（THRESHOLD）的调整 阈值的调节要结合压缩比率来调节，zui简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的zui大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值（THRESHOLD）旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值（THRESHOLD）就基本调好了。需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。 2、压缩比（RATIO）的设定 压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时，应将压缩比设定在∞:1（无限大）。 3、启动时间（ATTACK）的调整 |
| 刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。综合来说，启动时间应在50ms-80ms之间较合适。 4、恢复时间（RELEASE）的调整 恢复时间恰恰相反，需要慢一 点，综合来说，恢复时间应在400ms-600ms之间较合适。 说了这么多可能有些音响师还会觉得没有头绪，还是犯迷糊，那我们就说点实际的、简单的。目前国内使用zui多的压限器就是美国dbx的266和美国ALESIS（爱丽丝）的3630压限器了，下面我就说一下这两种压限器的调整方法，干脆给大家一个较为固定、傻瓜化的调整模式，虽然这样有些死板，但我觉得还是有一定规律可寻，多年来我自己总结了一个通用模式，大家可以试下，为了方便直观，我就以时钟为例，比如9点是指这个旋钮调整到类似时钟的9点钟位置；而14点就是类似时钟的14点钟位置。 美国dbx的266压限器调整方法 266压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为： 1、噪声门门限电平（THRESHOLD），这个调到时钟9点多一点的位置；2、噪声门的压缩比（RATIO），这个调到时钟的14点位置； 3、阈值（THRESHOLD），这个很重要，一般调整到时钟13点位置； 4、压缩比（RATIO），一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置； 5、启动时间（ATTACK），一般调整到时钟的10点钟位置； 6、恢复时间（RELEASE）一般调整到时钟的14点钟位置； 7、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置； 美国ALESIS（爱丽丝）3630压限器的调整方法 3630压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为： 1、阈值（THRESHOLD），一般调整到时钟12点位置，-4dB左右； 2、压缩比（RATIO），一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置； 3、启动时间（ATTACK），一般调整到时钟的10点钟位置； 4、恢复时间（RELEASE），一般调整到时钟的14点钟位置； 5、输出电平（OUTPUTGAIN），一般调整到时钟的13点左右的位置； 6、噪声门门限电平（THRESHOLD），这个调到时钟9点多一点的位置；7、噪声门的恢复时间（RELEASE），这个调到时钟的15点位置； 通过以上的介绍大家应该能够对压限器有个全新的认识了吧，但也许还有人说这样的介绍太表面化或太空洞化了，那么我就举两个生动的例子让大家进一步理解压限器的重要性： 例一、压限器调整不当造成的后果 有一次朋友十万火急的找我去帮一个舞厅调下音响，说那个舞厅刚开业，当晚8只辅助音箱的喇叭就全烧光了，我就觉得很奇怪，除非是那里的音响师出现了严重的操作事故，否则不会发生这种“灾难”性的后果。经过我仔细、全面的检查，发现那里音响系统中压限器调整不当，才造成了这样严重的后果。原来此音响系统中只在主音箱前配置了一台压限器，辅助音箱没有。我发现那台压限器的阈值（THRESHOLD）电平调整得太低，在-30dB左右，这样即使是正常的音频信号也受到了很大的压缩，而且此压限器的压缩比率还在6：1左右，就是输入电平超出所设阈值（THRESHOLD）电平6个dB时输出电平才增加1个dB。大家都知道标准的信号电平是0dB，可以想象一下，这样的调整方法，不管把压限器的输入信号提到多高，输出信号无论如何也达不到标准0dB电平的，其后果就是：那天晚上音响师老是说主音箱没有声音，拼命的在调音台上增加电平信号，以至于信号严重失真了，现场还是只听到辅助音箱的声音，因为主音箱给压限器“压死”了，当然声音很小。 如此一来可怜8个小小辅助音箱的喇叭给烧得粉身碎骨，而16个大大的主音箱却默默无闻躺在那里休息。教训是惨痛的，不过这件事情也从侧面说明了一个问题：那就是压限器还真的管用呀！！！同样在强大电平信号的冲击下，辅助音箱喇叭都烧光了而主音箱却安然无恙！ 二、系统没有配置压限器造成的后果 某地一个特大型的酒吧用了80多只音箱，40多台功放，其它设备也都是*的配置，但此系统的设计师说压限器会损害音乐动态，因此不用，这还不算，他竟然还说他所配置的功放里面已经有了压限功能了！呜呼！我终于明白什么叫哭笑不得了！想想看功放里的简单压限保护电路怎么能和专业的压限器比呢？再说等到功放开始压限了那功放本身都满负荷工作了，此时连它自身都难保，还怎么可能有能力去保护它的下级设备——音箱呢？结果该酒吧开业后每天都烧2、3只喇叭，请遍了当地音响界高手都解决不好问题。然后我去了只加了台压限器就解决问题了，当然我还做了其它多方面的调整，但如果不加压限器来保护设备，那*也没办法调整好！ 使用压限器时需要注意的问题： 1、噪声门部分其实不是指压限器真的能去除音乐当中的噪声，它只是在系统中无有用电平信号时才起作用，比如：开会时领导在上面小声窃窃私语，这样的无用声音就相当于水里的淤泥，是可以用噪声门这个水闸进行拦截的；但当领导对着话筒较大声说话时，噪声门当然就不能拦截了，否则没有声音出去那怎么能行呀？就好像一个水闸不但拦截了淤泥，还连清水都拦截了，那它就不是一个水闸，应该是拦水大坝了。我们用水闸来比喻噪声门只是形象些，其实还是有区别的，想象一下，真实的情况是：当系统中有用声频信号冲开噪声门的门限电平（THRESHOLD）时，其实这个门限电平已经没有任何作用了，此时系统中的噪声就会夹杂在有用音频信号中一起传输出去，只不过那时候的噪声被有用音频信号掩盖了，我们听不出而已。因此，噪声门实际上是没办法消除正常音频信号中任何噪声的，它并不像音频工作站中的噪声采样器那样可以适度消除正常音频中的某些噪音。 2、压缩器部分里的THRESHOLD和噪声门部分里的THRESHOLD虽然都是一种门限电路，但两者的功能和工作状态是大不一样的，两个门限在正常使用中，噪声门的THRESHOLD有可能在99％的时间内不起作用，是因为大多数的音频电平信号都会高出这个门限；而压缩器的THRESHOLD的也有可能在70-90％的时间内不起作用，相反的是因为大多数的音频电平信号都会低于这个门限。这样的解释再加上前面的水闸比喻，我想大家应该能领悟了。 3、压缩比（RATIO）的调整其实是决定了压限器是变成“压缩器”还是变成“限幅器”，它的调整要结合压缩器部分的THRESHOLD来进行，压缩比率太低不起作用，太高有时又损害音质。 4、压限器中有一个立体声连锁键（Stereo Link），一般是以压限器的左边通道（通常是A路或输入1）为主，当按下这个键后，右边通道（通常是B路或输入2）上的阈值（THRESHOLD）、压缩比（RATIO）、启动时间（ATTACK）、恢复时间（RELEASE）等就不起作用了，虽然此时右边通道还有信号输入和输出，表面上看没什么区别，但实际上是把左路音频信号一分为二，右路音频信号使用的是左路的音频信号了，压限器左、右两通道共用的都是左路的输入信号和压缩或限幅功能。 但此时右路通道的输出电平（OUTPUT GAIN）还是起作用的。所以大家在调整时要注意，不要不小心按下此键把立体声信号变成单声道混合信号。当然在录音时需要格外注意，而现在很多舞厅等场所都是采用分散式供声，没有什么立体声可言，有时候按下此键还会减少左右两声道的延迟感等，这个就需要大家灵活运用了。 5、直通（Bypass）键顾名思义就是让压限器直通不起作用了，比如在用均衡器调整声场或声反馈时，如果系统中有压限器都要把它直通，，否则话筒在一开始回输时，会受到压限器的压限处理；等到回输信号很大，压限器压不住时，回输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害，这样容易损坏设备。当然大多数情况下压限器是不能直通的，否则就失去了保护的作用。 |
| 介绍压限器的文章也有很多，压限器的详细功能和工作原理我就不多说了，这里只是侧重于对一些大家比较重视或经常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介绍，希望能对大家有所帮助！ 我觉得长器以来，压限器在专业音响设备中没有得到足够的重视，有点被边缘化的感觉，很多音响师没有*了解压限器的具体作用，有的虽然知道一些但又不知道该如何调整，更有甚者还认为压限器是一台可有可无的设备！ 为何会造成这种局面呢？我分析的结论是：由于压限器在音响系统中主要是在起保护作用，而且正常情况下压限器70％的时间是不工作的，只是在有较强信号通过后，超过压限器所设的阈值（THRESHOLD）电平时才开始工作，再说压限器不像均衡器或激励器那样可以明显地改变音色，它更像一个默默无闻的幕后英雄。由于压限器的这一特点，在实际运用上很多音响师都搞不清楚它到底有没有在起作用，起了多大的作用！我想很多音响师都有这种困惑，下面我把多年来使用压限器的技巧和心得写出来，希望能起到答疑解惑和参考作用： 一、关于压限器在均衡前、后的问题 关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更了；“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用？因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来都有道理，其实大家何必这么死板呢？如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备；如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“*”呀！因此灵活运用才是关键。 二、关于压限器的功能 现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。 A、噪声门 1、阈值（THRESHOLD） 噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值（THRESHOLD）要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能*的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了*，相比较来说还是值得的。 2、恢复时间（RELEASE） 较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关小，不能一下关掉，因为一下关掉显得太突兀，让人觉得不舒服。恢复时间（RELEASE）我要用电声原理来解释有些人就很难理解了，这样比喻就很好理解了吧。 B、压缩器和限幅器 1、阈值（THRESHOLD） 压缩器部分的THRESHOLD调节钮和噪声门部分的THRESHOLD是有区别的，还是以水闸来比喻吧：噪声门里的THRESHOLD水闸是一个很低的水闸，它在水库入水口的底部，主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥；压缩器里的THRESHOLD水闸是一个较高的水闸，它在水库入水口的顶部，如果这个水闸太高，水库进水量太大就可能会有崩溃的危险，如果太低，水库里的存水又不够，所以为了达到zui大又安全的库存，这个水闸就要调整到合适的位置。因此阈值（THRESHOLD）的调节是很重要的，它决定了压限器在多大电平时开始起作用。当然压限器的工作原理并不*像水库里的水闸一样 但有很多相似之处，具体方面还要靠个人仔细的领悟。 2、压缩比（RATIO） 压缩比（RATIO）是与阈值（THRESHOLD）相配合工作的，还是用水闸来形容吧，6：1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围6米高，但经过压限处理后zui后流入到水库里的水才有1米高，这样水库还是安全的。再例如，设置压缩率为4：1，则每增加4dB的输入电平只会造成输出电平有1dB的变化。当压缩比设定在6：1以上时，实际上压缩器就变成限幅器了，当调整在∞:1（无限大）时，此时不管增大多少输入电平，输出电平也不会变化，这就是限幅器的作用了。 3、启动时间（ATTACK） 启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的阈值（THRESHOLD）电平时，压限器在多长时间内开始工作，就好像一个水闸在多长时间内可以打开。如果启动时间速度太快，可能会稍微影响音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢，又会影响音乐的自然程度和瞬态，还会产生一定的延迟感和浑浊感。因此两者相比我们还是要调到启动时间较短一点些好。 4、恢复时间（RELEASE） 通常来说恢复时间都要稍微长一点，否则音乐会产生跳跃感和突兀感，但也不能太长，否则过长就会影响到下一个音乐信号的正常状态，两者叠加声音就变了。就像大海里的浪花一样，正常时一浪接着一浪很有规律很自然，如果*浪还没有平息第二浪又汹涌而至淹没了*浪，那两个浪花互相撞击就显得没有规律没有层次感了。上面我还举了一个打喷嚏的例子，嘴巴太快闭上固然不行，但老张着嘴巴当然也不行了，需要掌握一个度，在合适的时候闭嘴。 这方面具体设定还要参考启动时间（ATTACK）和音乐特性进行合理的调整。 以上介绍了压限器的主要功能及工作原理，当然不同的压限器参数和设定都会有所不同，需要大家灵活运用。 三、压限器的具体调整方法 A、噪声门的调整方法 1、阈值（THRESHOLD）：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。 2、恢复时间（RELEASE）：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500ms左右较合适。 B、压缩器和限幅器的调整方法 不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器zui基本的标准功能旋钮了： 1、阈值（THRESHOLD）的调整 阈值的调节要结合压缩比率来调节，zui简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的zui大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值（THRESHOLD）旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值（THRESHOLD）就基本调好了。需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。 2、压缩比（RATIO）的设定 压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时，应将压缩比设定在∞:1（无限大）。 3、启动时间（ATTACK）的调整 |
| 刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。综合来说，启动时间应在50ms-80ms之间较合适。 4、恢复时间（RELEASE）的调整 恢复时间恰恰相反，需要慢一 点，综合来说，恢复时间应在400ms-600ms之间较合适。 说了这么多可能有些音响师还会觉得没有头绪，还是犯迷糊，那我们就说点实际的、简单的。目前国内使用zui多的压限器就是美国dbx的266和美国ALESIS（爱丽丝）的3630压限器了，下面我就说一下这两种压限器的调整方法，干脆给大家一个较为固定、傻瓜化的调整模式，虽然这样有些死板，但我觉得还是有一定规律可寻，多年来我自己总结了一个通用模式，大家可以试下，为了方便直观，我就以时钟为例，比如9点是指这个旋钮调整到类似时钟的9点钟位置；而14点就是类似时钟的14点钟位置。 美国dbx的266压限器调整方法 266压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为： 1、噪声门门限电平（THRESHOLD），这个调到时钟9点多一点的位置；2、噪声门的压缩比（RATIO），这个调到时钟的14点位置； 3、阈值（THRESHOLD），这个很重要，一般调整到时钟13点位置； 4、压缩比（RATIO），一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置； 5、启动时间（ATTACK），一般调整到时钟的10点钟位置； 6、恢复时间（RELEASE）一般调整到时钟的14点钟位置； 7、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置； 美国ALESIS（爱丽丝）3630压限器的调整方法 3630压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为： 1、阈值（THRESHOLD），一般调整到时钟12点位置，-4dB左右； 2、压缩比（RATIO），一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置； 3、启动时间（ATTACK），一般调整到时钟的10点钟位置； 4、恢复时间（RELEASE），一般调整到时钟的14点钟位置； 5、输出电平（OUTPUTGAIN），一般调整到时钟的13点左右的位置； 6、噪声门门限电平（THRESHOLD），这个调到时钟9点多一点的位置；7、噪声门的恢复时间（RELEASE），这个调到时钟的15点位置； 通过以上的介绍大家应该能够对压限器有个全新的认识了吧，但也许还有人说这样的介绍太表面化或太空洞化了，那么我就举两个生动的例子让大家进一步理解压限器的重要性： 例一、压限器调整不当造成的后果 有一次朋友十万火急的找我去帮一个舞厅调下音响，说那个舞厅刚开业，当晚8只辅助音箱的喇叭就全烧光了，我就觉得很奇怪，除非是那里的音响师出现了严重的操作事故，否则不会发生这种“灾难”性的后果。经过我仔细、全面的检查，发现那里音响系统中压限器调整不当，才造成了这样严重的后果。原来此音响系统中只在主音箱前配置了一台压限器，辅助音箱没有。我发现那台压限器的阈值（THRESHOLD）电平调整得太低，在-30dB左右，这样即使是正常的音频信号也受到了很大的压缩，而且此压限器的压缩比率还在6：1左右，就是输入电平超出所设阈值（THRESHOLD）电平6个dB时输出电平才增加1个dB。大家都知道标准的信号电平是0dB，可以想象一下，这样的调整方法，不管把压限器的输入信号提到多高，输出信号无论如何也达不到标准0dB电平的，其后果就是：那天晚上音响师老是说主音箱没有声音，拼命的在调音台上增加电平信号，以至于信号严重失真了，现场还是只听到辅助音箱的声音，因为主音箱给压限器“压死”了，当然声音很小。 如此一来可怜8个小小辅助音箱的喇叭给烧得粉身碎骨，而16个大大的主音箱却默默无闻躺在那里休息。教训是惨痛的，不过这件事情也从侧面说明了一个问题：那就是压限器还真的管用呀！！！同样在强大电平信号的冲击下，辅助音箱喇叭都烧光了而主音箱却安然无恙！ 二、系统没有配置压限器造成的后果 某地一个特大型的酒吧用了80多只音箱，40多台功放，其它设备也都是*的配置，但此系统的设计师说压限器会损害音乐动态，因此不用，这还不算，他竟然还说他所配置的功放里面已经有了压限功能了！呜呼！我终于明白什么叫哭笑不得了！想想看功放里的简单压限保护电路怎么能和专业的压限器比呢？再说等到功放开始压限了那功放本身都满负荷工作了，此时连它自身都难保，还怎么可能有能力去保护它的下级设备——音箱呢？结果该酒吧开业后每天都烧2、3只喇叭，请遍了当地音响界高手都解决不好问题。然后我去了只加了台压限器就解决问题了，当然我还做了其它多方面的调整，但如果不加压限器来保护设备，那*也没办法调整好！ 使用压限器时需要注意的问题： 1、噪声门部分其实不是指压限器真的能去除音乐当中的噪声，它只是在系统中无有用电平信号时才起作用，比如：开会时领导在上面小声窃窃私语，这样的无用声音就相当于水里的淤泥，是可以用噪声门这个水闸进行拦截的；但当领导对着话筒较大声说话时，噪声门当然就不能拦截了，否则没有声音出去那怎么能行呀？就好像一个水闸不但拦截了淤泥，还连清水都拦截了，那它就不是一个水闸，应该是拦水大坝了。我们用水闸来比喻噪声门只是形象些，其实还是有区别的，想象一下，真实的情况是：当系统中有用声频信号冲开噪声门的门限电平（THRESHOLD）时，其实这个门限电平已经没有任何作用了，此时系统中的噪声就会夹杂在有用音频信号中一起传输出去，只不过那时候的噪声被有用音频信号掩盖了，我们听不出而已。因此，噪声门实际上是没办法消除正常音频信号中任何噪声的，它并不像音频工作站中的噪声采样器那样可以适度消除正常音频中的某些噪音。 2、压缩器部分里的THRESHOLD和噪声门部分里的THRESHOLD虽然都是一种门限电路，但两者的功能和工作状态是大不一样的，两个门限在正常使用中，噪声门的THRESHOLD有可能在99％的时间内不起作用，是因为大多数的音频电平信号都会高出这个门限；而压缩器的THRESHOLD的也有可能在70-90％的时间内不起作用，相反的是因为大多数的音频电平信号都会低于这个门限。这样的解释再加上前面的水闸比喻，我想大家应该能领悟了。 3、压缩比（RATIO）的调整其实是决定了压限器是变成“压缩器”还是变成“限幅器”，它的调整要结合压缩器部分的THRESHOLD来进行，压缩比率太低不起作用，太高有时又损害音质。 4、压限器中有一个立体声连锁键（Stereo Link），一般是以压限器的左边通道（通常是A路或输入1）为主，当按下这个键后，右边通道（通常是B路或输入2）上的阈值（THRESHOLD）、压缩比（RATIO）、启动时间（ATTACK）、恢复时间（RELEASE）等就不起作用了，虽然此时右边通道还有信号输入和输出，表面上看没什么区别，但实际上是把左路音频信号一分为二，右路音频信号使用的是左路的音频信号了，压限器左、右两通道共用的都是左路的输入信号和压缩或限幅功能。 但此时右路通道的输出电平（OUTPUT GAIN）还是起作用的。所以大家在调整时要注意，不要不小心按下此键把立体声信号变成单声道混合信号。当然在录音时需要格外注意，而现在很多舞厅等场所都是采用分散式供声，没有什么立体声可言，有时候按下此键还会减少左右两声道的延迟感等，这个就需要大家灵活运用了。 5、直通（Bypass）键顾名思义就是让压限器直通不起作用了，比如在用均衡器调整声场或声反馈时，如果系统中有压限器都要把它直通，，否则话筒在一开始回输时，会受到压限器的压限处理；等到回输信号很大，压限器压不住时，回输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害，这样容易损坏设备。当然大多数情况下压限器是不能直通的，否则就失去了保护的作用。 |
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